電影古魯家族2《瘋狂原始人2》 | 風景框裡的故事

風景框裡的故事 ——評《瘋狂原始人2》 作者:李清

2013年好萊塢環球影業旗下夢工廠出品的動畫長片《瘋狂原始人》,被公認為頗能代表夢工廠最高水準的作品。影片講述原始穴居人“咕嚕”家族尋找新家園的故事,片中咕嚕家族“瓜哥”一家在地震大災難發生後被迫離開山洞,他們邂逅了一個來自更文明世界的少年“蓋”,嚮往光明喜歡新事物的女兒小伊立即成為蓋的好友,最後在蓋的幫助下,瓜哥一家打破保守落後的生存法則,學會鑿石取火,踏上了尋找更美好的“明天”之路。這部電影當年在IMDB(互聯網電影資料庫)上得分頗高,在中國電影市場也廣受歡迎,取得不俗票房。暌違七年後,2020年版的《瘋狂原始人2》,延續第一部的情節,還是講述家庭倫理故事,人物角色更多,色彩更加飽滿瑰麗,充滿夢幻感也極具衝擊力。影片中各類新物種層出不窮,如八腳狼蛛、金剛鸚鵡大貓、公雞頭海豹、楓葉蜻蜓、鐵拳猴、袋鼠穿山甲等,讓人目不暇接,登場方式堪比聖誕嘉年華。影片節奏明快,笑點密集,起承轉合順暢無縫,堪稱好萊塢生產線上為全球觀眾量身定做的精緻產品,像餐後的甜點一樣,輕鬆愉悅,老少咸宜。


電影《瘋狂原始人2》劇照

通常好萊塢系列片在續集中,都會添加新的人物角色,以展開新的故事,《瘋狂原始人2》也一樣,添加了文明人家族一家三口。咕嚕家族在尋找新家園時,誤入一片美麗富饒的沃土,這裡鶯飛草長流水淙淙,遍地都是五花八門的誘人食物,簡直是夢中的桃花源。很快他們發現這片領地的主人是文明人家族菲爾夫婦,更讓他們驚奇的是,菲爾夫婦是蓋死去父母的好友,他們的女兒曉曉和蓋是青梅竹馬的伙伴。

電影《瘋狂原始人2》劇照

瓜哥一家在菲爾的豪宅中見識了文明人養尊處優的考究生活,和精細的各種現代設計。影片用一系列對比,來展現兩個家族截然不同的生活方式。菲爾一家擁有簡易電梯、洗浴房、抽水馬桶、桑拿房等等,還一人擁有一個房間, “有隱私才有獨立人格”,這是菲爾家庭信奉的生活座右銘。瓜哥則信守一家人必須在一起的原則,此前他們總是一家人疊在一起睡覺。文明人家族在家園四周建立了高牆,他們只在牆內生活,一旦有風吹草動,女兒曉曉就要送進密不透風的安全洞裡,她的身上還沒有一處疤痕。咕嚕家族習慣四處行走尋覓食物,女兒小伊更是從小就飛簷走壁,與動物為伴,身上到處都是傷疤。文明人進出都有門,咕嚕家族則總是破門而入。文明人穿鞋,每天沐浴換衣服,咕嚕家族赤腳不洗澡還穿動物的皮毛。野蠻人遭遇文明人,原始和現代相逢,這兩者之間的鴻溝,產生了矛盾衝突,兩個家族從對抗到和解過程構成了整部電影的結構和主題內核。


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好萊塢很多動畫片都有個特徵,影片構造一個龐大的宇宙世界,卻虛構背景架空現實,故事天馬行空,但落腳點卻是家庭的細枝末節,並且和現實中的問題一一對應,這樣很容易誘發觀眾的共情點,代入故事情景中,觀照自己的人生意義。 《瘋狂原始人2》這個特點尤其明顯。

住在文明人豪宅中,瓜哥日益不安。他發現妻子烏嘎已經漸漸習慣文明人的生活方式,樂在其中。而兒子坦克每天守著有窗戶的屋子,痴迷著窗外變幻的景象。小伊和蓋這對小情侶也開始產生隔閡。小伊自由的天性不願意被束縛在高牆內,她也不習慣文明人家族的各種繁文縟節。而蓋則迅速地融入菲爾一家的生活中,認為這裡就是他曾經告訴小伊的一個叫“明天”的理想樂園,他原本就屬於這裡,他甚至質疑小伊是不是他理想的愛人。


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同樣的,作為文明人的菲爾夫婦,雖然對瓜哥一家禮數周全,背地裡卻算計著讓他們一家離開,以讓蓋做未來的女婿陪伴孤單的曉曉。老祖先老子說過,“有機事者必有機心”,作為文明人他們肯定不直接驅趕客人,菲爾太太送給烏嘎一個路上吃的水果籃,暗示她應該離開。而菲爾則把瓜哥請到秘密的地下桑拿山洞,招待他喝酒蒸桑拿,千方百計地誘導瓜哥主動說出要帶家人離開的想法。當淳樸的咕嚕家族終於明白了文明人的暗示和算計,他們之間的矛盾衝突開始激化,直到入侵者摧毀高牆,擄走所有男性成員,兩個家族的衝突才暫時止息。


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女性主義意識也是這部續集的標籤。確實,隨著女性主義思潮影響日漸強大,好萊塢電影越來越多地表現女性自我覺醒,動畫片也不例外。比如2013年迪斯尼就推出了具有濃厚女性主義意識的動畫電影《冰雪奇緣》,在國際影壇產生重大影響。而《瘋狂原始人2》女性主義意識是表現在最後的勝利結局是由女性書寫的。兩個家族的男性不僅不能守護家園和家庭成員,還被鐵拳猴擄走,毫無招架之力。他們還被鐵拳猴任意擊打,手腳被捆成香蕉形狀,躺在一起作無意義地鬥嘴。而解救他們的則是老祖母率領的“娘子軍團”,這個結局改寫了男人拯救世界的敘事模式。

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在影片中還有一個容易讓人忽視的情節,也為這部電影打上女性主義烙印。這就是小伊和曉曉的“姐妹情誼”塑造上。蓋和青梅竹馬的曉曉重逢,兩人欣喜地發現雙方有很多的共同點,眼看著兩女爭奪一男的三角戀情節即將上演,但影片一反套路,小伊和曉曉不僅沒有按照常規發展成情敵關係,反而因為對方是自己第一個同齡的女性閨蜜而驚喜和歡欣。而小伊乾脆帶曉曉乘坐大貓飛越高牆,在牆外世界盡情玩耍。曉曉還被蜂毒所蟄,從而第一次在身上留下了傷疤,這讓她欣喜若狂,彷彿傷疤是一個光榮的勳章。美國女性主義史學家瑪麗蓮·亞隆說:“姐妹情誼成為女性友誼的流行語,意味著所有的女孩和婦女,甚至那些沒有血緣關係或婚姻關係的女性,都應該以愛和忠誠對待彼此,就像對兄弟姐妹所期待的那樣。姐妹情誼這個詞在新造的短語’強大姐妹情’中展示出大膽的政治色彩。”不過,這些女性意識也就是蜻蜓點水般成為影片的點綴,在影片結尾,蓋幡然醒悟:小伊才是他的真愛,是他一直尋覓的明天。於是電影很快又扳回“有情人終成眷屬”的俗套軌道。


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隱喻是解讀電影敘事的重要表意功能,也是影片主題深化的手段,對於動畫片來說,隱喻是讓成年觀眾突破表層敘事抵達影片內涵的浮橋。第一部《瘋狂原始人》將隱喻作為重要的表意策略,比如“火”隱喻著光明,代表一種理想和自由,一種更高級的物質和精神境界。這部續集同樣也有諸多的隱喻,比如穴居人和文明人衝突,隱喻著現實中的兩種文化價值觀的衝突,以及兩個階層的對立;蓋來到菲爾豪宅後,影片中有幾個特寫鏡頭,表現他們穿著一模一樣的拖鞋,一樣的服飾,一樣的髮型,步伐一致地行走,隱喻著現代人千篇一律機械一樣的生活;而他們誇耀自己沐浴後身上散發的芳香,以及對咕嚕家族身上臭氣的鄙夷,也讓人聯想到韓國電影《寄生蟲》中同樣用氣味表現階層對立的著名情節。菲爾自己私自擁有一個桑拿山洞用以躲開老婆,像極了現實生活中那些疲憊的中年男人;坦克痴迷從窗戶看風景,一刻都不想離開,甚至後來連路邊撿到一個小木框,也幻想成窗戶,這隱喻著現代人對電視和手機的迷戀。當然影片最重要也最深刻的隱喻,則是片中反复表現的文明人對建“牆”的依賴。 “牆”也隱喻著與世界隔絕,這表達了現代人內心的恐懼和虛空。


電影《瘋狂原始人2》劇照

總體來說,《瘋狂原始人2》通過繁多的隱喻,表達了許多主題,也切中當下現實的痼疾。影片中表現的野蠻與文明、傳統與現代、貧富階層的對立,這些命題不可謂不宏大,但探索都流於表層,淹沒在快節奏的笑點設置和流光溢彩的奇觀展現中。而最後對立雙方通過共同對抗入侵者來匆匆達到和解,這也是好萊塢電影的一貫套路。就像影片中坦克守著窗戶看迷幻的風景一樣,這部電影始終還是好萊塢流水線上嫻熟工藝打造的產品,展現的不過是框裡的風景,框中的故事。

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