dc小丑 by 小草

小丑一直是保持著克製冷靜的價值態度,影片並沒有偏袒任何正面和負面,而是用壓抑的暴力情緒,去讓觀眾體會到現今文明社會的來之不易,文明大廈是很脆弱的,我們每個人心中或許都住著一個小丑,這個小丑代表著暴力,無序,混亂,嫉妒,貪婪等負面價值,但我們自己同樣可以選擇去感化他,認可他,同情他,改變他,而不是像電影中被小丑控制了自己。人性這個東西,就是人在神和魔鬼之間簽下的契約。這或許正是《小丑》對於我們的警示。

小丑的故事非常飽滿,道德觀天平的失衡,都在最後壓向觀眾,我們通過兩個小時的電影,清晰赤裸的看著急需社會救助的亞瑟,徹底淪為精神瘋癲毫無人性的小丑。最後我想說影片真的像很多人說的那樣非常具有煽動性嗎?我覺得影片沒有帶給社會煽動性,影片雖然有暴力和血腥的畫面,但影片並沒有把社會描繪成萬惡的地獄,也沒有讓亞瑟和觀眾有共情或共鳴聯結,這更能讓觀眾感受到亞瑟的瘋癲無序狂妄,而不是亞瑟報復的快感,影片這樣的表現目的,就是讓觀眾清楚影片的價值目的和態度,不是煽動,而是中立。

小丑用極為負面的價值觀挑戰現今社會,那就是如果一部電影真的能影響現實,那麼文明社會該有多脆弱。小丑角色被傑昆非尼克斯演得絲絲入扣,別說他本人入戲太深了,就連作為觀眾全程看著他的表演都會倒吸冷氣。

從觀賞性娛樂的角度來說,希斯萊傑版本的小丑,更直接和狂躁,帶來的衝擊力也會更強。從角色豐富層面來看,畢竟菲尼克斯是絕對主角,所以小丑角色看起來更細膩立體,也有更多角度的表演空間。這次《小丑》可以說是DC影業的第一次如此脫離漫畫,等於在大熒幕重新定義了小丑的起源,其實驗性和獨立性也基本和漫畫不沾邊,讓人為之一嘆,又讓人浮想聯翩,影片中有很多謎團留在了電影之外,給觀眾很多的解讀空間。

傑昆菲尼克斯入魔級的表演,伴隨著低沉呻吟般的大提琴電影原聲配樂,完全把靈魂交給了角色,給觀眾體驗到了什麼叫病入骨髓的精神病患者。希斯萊杰和菲尼克斯為了演好小丑,都以非正常人的苦難方式進入角色的精神世界,菲尼克斯更多展現了亞瑟成為小丑之前的掙扎和壓抑,而希斯萊傑版本的小丑已是完成時,所以更多展現了小丑對世界的宣洩和對抗。

傑昆菲尼克斯這次融入”體驗派”表演方式,但又巧妙參透進一些自我創造的”表現派”演技,讓人看得非常上癮。體驗派最大的特色就是”真聽真看真感受”,菲尼克斯把自己虐成病態的皮包骨頭,眼窩深深凹下去的無光神態,走起路來就像腳下拷了沉重的鉛球,都能時時讓觀眾體驗到亞瑟沉重掙扎的宿命。而在強調模仿的表演派上,菲尼克斯在表演失常或瘋癲狀態時,又滲透進對卓別林一些誇張舞姿的致敬,更能讓人體會到喜劇和悲劇之間互相穿透的張力。因為卓別林大師的很多作品,內核其實就是悲劇。

“希斯萊傑之後再無小丑”,相信很多人聽過這句話。但今年傑昆菲尼克斯版的小丑,將會和希斯萊傑版本的小丑載入影史。不管從導演風格,攝影鏡頭語言,演員表演,故事劇本編劇上,小丑都是一部藝術品。值得在影史上留下濃墨重彩一筆。亞瑟的一句話,”什麼好笑什麼不好笑,都是你們來定義的” 這句話對應真實而現實的世界,映射了我們現在所謂的價值觀,只是一種定義而已,什麼是值得推崇的價值觀或意識形態,都是我們文明社會說了算,但價值觀這種東西,它真的存在嗎?

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